Bolìvar

Cela fait maintenant dix ans que, chaque année, sans entrain, on va voir — cette expression n’a jamais été aussi vraie, tant on regarde peu ces films — le dernier Allen. Tous ont ceci de commun qu’ils se laissent aller à une facilité navrante de schématisation, suçant une idée jusqu’à la moelle et, s’il y en a un ou deux qui sortent du lot (citons  Whatever Works  pour son cynisme et  Vicky Christina Barcelona  pour sa sensualité), ils renvoient malgré tout  à la caricature de lui-même qu’est devenu Woody Allen depuis  Match Point  : un névrosé amoureux surjouant son rôle. Or c’est exactement de cette façon grossière que débute  Irrational Man  : un professeur de philosophie dépressif, naturellement alcoolique, vaguement suicidaire et passablement — apparement — émoustillant pour la midinette d’amphithéâtre classique qui arrive sur le campus et va tout chambouler. Citations sur citations, devoir masturbatoire qui s’intitulent certainement « essai critique sur la Critique de la C

   "Dheepan" arrive dans les salles belges entouré de son ombrageuse polémique cannoise. L'attribution de la Palme d'Or au film avait de quoi surprendre, d'abord au regard des réactions clivantes qu'il avait suscitées en mai dernier sur la Croisette, et si l'on se réfère à l'adhésion quasi générale formulée autour de deux autres films : "Mia Madre" de Nanni Moretti et "Carol" de Todd Haynes, annoncés chez nous dans les prochains mois. Ensuite parce que le portrait de la banlieue qui y est dressé a légitimement de quoi faire réagir.    Montrée en véritable zone de non-droit aux mains de dealers à la gâchette facile, où la violence règne et dont l'Etat semble complètement déconnecté, elle ne vaut guère mieux que que le Sri Lanka ravagé par la guerre civile que quitte l'ancien soldat désabusé Dheepan (Anthonysthasan Jesusthasan ). Lequel s'embarque pour la France accompagné de Yalini (Kalieaswari Srinivasan) et

Quel bonheur de retrouver, pour découvrir «  le tout nouveau testament  », les salles des complexes de distraction industrielle. Les couinements des paquets de chips, les discussions ininterrompues et les lumières étincelantes des téléphones jamais éteints : un délice qu'on oublie trop vite et dans lequel il est bon de se replonger de temps à autre, comme une piqûre de rappel. Jaco van Dormael revient donc dans ses contrées natales pour y faire un film belge au succès vraisemblablement notoire. Un tel public pour un réalisateur de cette réputation, c'est peu commun et pourtant prévisible. Comment parvient-il au fait rare d'être à la fois sélectionné à la Quinzaine des réalisateurs et de remplir les amphithéâtres obscurs tapissés de maïs soufflé ? Il n'y a en fait pas de secret dans ce film. Il s'agit bêtement d'un tohu-bohu des diverses astuces qui ont forgé le succès du réalisateur tel qu'on le connaît aujourd'hui. Rien de plus sûr en som

  La bourgeoisie s'insinue peut-être, au final, partout. Mais — à tous les coups, certainement — il ne s'agit que d'une bourgeoisie de façade. C'est ce que l'on observe chez Desplechin, à tout le moins dans cette trilogie bientôt vingtenaire s'attardant sur une généalogie bizarre. Ou plutôt il s'agit d'un geste unique de va[ Un conte de Noël ]-et-vient [ Comment je me suis disputé ... et Trois souvenirs de ma jeunesse ]  dialectique : jeunesse, famille (et donc, bourgeoisie), jeunesse réintégrée à la famille. Harmonie de la thèse et de l'antithèse apparente mais aussi dissonance puisque la synthèse ne résout rien, au contraire, elle exalte toute contradiction entre la « vie bonne » et l'emportement sentimental.  Le temps n'a pas cours dans ce cinéma, et pourtant il tourne.  Paul rajeunît et vieillit à discrétion, transperçant des films qui racontent plus que son histoire, que sa vie, ses vies. Ses vies car, en effet,

La sortie d'un nouvel opus de  Mission : Impossible  est toujours une (bonne) occasion de revoir les précédents. Les quelques années qui séparent deux épisodes ont ce bienfait de nous laisser empreints d'une certaine amnésie que volontiers nous nous hâtons de soigner. Voici donc venu le temps, pour la sortie du cinquième du nom, de faire un petit récapitulatif des 19 dernières années de la vie d'Ethan Hunt en quelques lignes. L'incroyable épopée débute en 1966, à la création d'un nouvelle série du nom énigmatique de  « Mission : Impossible » . Elle met en scène un agent d'une organisation spéciale de l'état, la IMF, chargée de mener à bien des opérations plus invraisemblables les unes que les autres : Jim Phelps. En plein contexte de Guerre Froide, il choisit alors son équipe de cadors, de spécialistes en tous genres et toutes disciplines pour relever au mieux des défis impossibles. C'est dans la première demi-heure du premier film que la transiti